萩原研二同化名齊藤夏亞的赤井秀一,負責調查的區域，是“被害人”奧利弗·加裡的房間，是位於遊輪三層,自帶露台，且最大的一間套房。

分區域的時候，萩原研二之所以會選擇這裡，以為和案件的關聯性會高一點。實際上，線索倒是不少，但不是和現場有關,而是和這個推理遊戲的背景故事有關聯的東西一大堆。

“看來故事裡這位奧利弗先生，不像媒體……哦,按照時代背景,應該是報紙上描述那樣，是位偉大的慈善家。”萩原研二考慮到背景有點像是上個世紀的歐洲，為了增加遊戲的代入感，默默糾正了自己的用詞。黑白的電視雖然在上個世紀已經發明出來,但隻有極少數人才能購入，是一種奢侈品,大部分新聞，還是用得廉價好發行的報紙作為媒介。

像奧利弗·加裡這樣出色的商人、慈善家的名字,不出意外,會經常出現在報紙上。

何況萩原研二手裡拿著的,就是這樣一張特意做舊的報紙,他挑揀著念出了頭版新聞上麵的重要段落：

“他在全國建立了好幾所孤兒院，將每一個孩子都當做自己的孩子對待。孤兒院的孩子們大多被其他家庭收養，得到良好的照顧，也有少部分成年後才離開孤兒院,分散在社會各界，但都不忘奧利弗·加裡先生的恩情。記者根據孤兒院的名單，秘密調查後，發現了一個驚人的事實，大部分收養家庭，並不是真實存在的，而是一對對被杜撰出來的夫妻，每個孩子來到孤兒院的時間，不會超過兩年，就會不存在的夫妻‘領養’，於孤兒院裡不知所蹤……報紙上蓋著‘不予發行’的紅章，不是，這證據是不是太直接了一點，這個案件的‘被害人’，就這麼明目張膽地把自己的罪證放到房間裡？”

萩原研二以新聞播報的方式，認真讀完，下一秒轉回了現實。

畢竟他作為一個貨真價實，經常需要奔赴破案前線的搜查課警察，見過再怎麼大膽的被害人，也沒這麼直接把自己的罪證放臥室裡的。

“畢竟隻是遊戲，線索藏得太深，缺乏精彩的背景故事，都很難讓普通的玩家玩下去。”赤井秀一站在商家的角度，理性地分析道，他拿出了一本相冊，“這裡有新的情報。”

萩原研二“嗯？”了聲，走了過來，接過相冊翻開。

相冊裡，是奧利弗·加裡先生的照片，每張照片上都自帶拍攝時間，奇怪的地方在於，今年80歲的奧利弗·加裡，看上去像是50多歲的中年人，但在他10年前，20年前的照片中，卻已是老態龍鐘的模樣。隨著照片的拍攝時間越來越近，本該越來越老的奧利弗·加裡，竟是逆生長了。

“真是讓人驚訝的照片，讓我想起一些傳聞。”赤井秀一冷酷地盯著這些刻意做舊的黑白照片，“我越來越想見見這一起案件幕後神秘的策劃者了。”

“呃……”

萩原研二感覺有些難接上對方的話，齊藤先生是代入劇本裡，以扮演角色的角度，說得這番話，還是在隱射什麼？

假如是前者，萩原研二也努力代入角色裡了，但也不至於一直在演，這人是不是有點中二病？

其實和齊藤夏亞組隊，也正合萩原研二的意，他總覺得眼前的男人莫名眼熟，卻又想不起來是在哪裡見過了。

重點是，不是那種可以忽略過去的，在大街上隨意瞟見留下稀薄印象的陌生人那種眼熟。

萩原研二身為警察的直覺，突兀地拉響了警報。

他也擔心是自己想多了，或者就是潛意識裡看不太慣對方——雖說萩原研二和誰都能相處得很好，不認為自己是那樣的人。所以和齊藤夏亞相處看看，也能知道自己為什麼總是在意這件事。

赤井秀一邀請萩原研二組隊的理由更為直接，對方是羅西塔的熟人。

所以搜索完奧利弗的房間，完成必須的遊戲環節後，FBI的精英搜查官，更傾向於主動獲取更多的情報，率先冷靜地試探：“萩原警官和雪上小姐的關係看起來還不錯。”

萩原研二也在思考怎麼和齊藤夏亞多聊聊，倒沒想到對方會把話題突然轉到這件事上，愣了一下，眼含笑意地應了聲，托著下頜，認真地組織著語言：“雪上小姐和警方時有合作，她其實沒有表麵上看上去那麼好說話，有時也能感覺出，雪上小姐對不少事情的豁達態度，也許隻是並不在意。真的惹她生-->>