嚴肅畫展是偵探貓以前從來未曾涉足過的陌生領域。

出版社的「寫作與藝術獎」和新加坡的雙年展看上去都是從一堆候選作品中，選擇出評委看的最順眼的作品，給它發個獎啥的。

外表似乎差不多，實際內核卻完全不同。

就好像三人製足球世界杯和卡塔爾世界杯都是足球，都叫“世界杯”。從戰術到規則，再到買票的觀眾群體，都是完全分開的兩套體係。

兩個獎項遵循著完全不一樣的審美理念，有著截然不同的評獎哲學。

插畫家。

無論多麼知名的插畫家，第一次嘗試登陸藝術雙年展的時候，都會出現水土不服的情況。

諾曼·洛克威爾、謝潑德、簡·阿諾，甚至是斯坦·李……這些人在商業插畫、政治宣傳畫、兒童漫畫領域贏得了潑天的聲望，卻幾乎在嚴肅藝術獎項上顆粒無收。

要知道。

諾曼·洛克威爾可曾在很長的一段時間內，都被當做是美國精神的某種象征，是羅斯福總統的秘友，也是整個美國曆史上，第一位擁有以自己的名字冠名的大型藝術館的畫家，比偵探貓如今的地位可高了太多。

他都沒有在雙年展上取得過什麼出眾的成績。

除非骨子裡無可爭議的最佳。

藝術雙年展的評委們主觀上，也不是很喜歡給這些“商業畫家”頒獎。

就好比小李子明明演技不差，但奧斯卡的評委連續很多年都不太樂意把票投給他這樣的“當紅花旦”。

學會的成員會覺得票房太好，粉絲太多的電影，“藝術”屬性就會被削弱。

而奧斯卡已經是所有的知名電影藝術獎項裡最商業化的那個了。

在戛納、在柏林、尤其是在威尼斯藝術節這樣的地方，大衛·林奇、伍迪·艾倫、羅曼·波蘭斯基這種“藝術小幫派教父”類型的導演，才是位於鄙視鏈最上層，真正能稱王稱霸的存在……雖然經常有些觀眾譏諷的評價，這些人的電影全都跟大麻嗑嗨了拍出來的一樣。

所有的視覺藝術類獎項評獎原則都差不多。

一副作品在被創作時，既然已經選擇了向商業領域傾斜，去獲得更多的流量與曝光，那麼在藝術高度上，想要獲獎，獲得挑剔的評委們的認可，就會變得更加困難一些。

評獎時有主觀傾向看上去很不公平。

但從畫家們的整體生存狀態來看，這個原則又是另外一種意義上的“公平”的體現。

商業插畫家隻要彆心氣太高，整天抱著什麼一畫成名的念頭，老老實實的工作，甭管獲不獲獎，混個小中產大多沒什麼問題。

而嚴肅畫家們則往往一個賽著一個的窮。

如果誰把高古軒、PACE、裡森畫廊這樣的超級畫廊的頭部簽約畫家，坐著私人飛機，開著法拉利、一開心了去太平洋上買個島的生活，當成了嚴肅藝術家們的普遍生存畫像，那是典型的隻看賊吃肉，不看賊挨打。

這些人全都是從幾萬個在大街上啃救濟麵包，交不起醫保，一件風衣白天當衣服，晚上當被子的同行裡卷出來的。

他們要不然擁有萬裡挑一的優秀創造力，要不然擁有萬裡挑一的好運氣。

酒井一成如今是燒鳥啃的滿嘴是油，圓滾滾肉乎乎的快樂的中年胖子。

當年，他還是那個餓的吃不起飯的憂鬱的東方拜倫的年代，可一點都快樂不起來，是全靠老婆放棄夢想在廣告公司辛苦當文員，努力打工投喂他，才沒有崩潰掉的。

商業畫家們沒獲獎也餓不死。

而那些穿著破洞毛衣，開著五手豐田普銳斯的藝術生們，一輩子都在紅著眼睛等待著有機會去雙年展，逆天改正命呢。

大多數的老牌藝術獎項在創立的時候，其實多多少少都帶著專門補償“那些在商業上不受重視，找不到買主的落魄藝術家”的色彩在其中。

它們開始時所附帶的幾百刀，幾千磅的獎金也往往有著“親，快拿去買點東西去吃吧，千萬彆餓死了嗷！”的辛酸意味。

今天這種獲獎本身便意味著創作者即將迎來商業上的巨大成功，參與到獎項角逐的全是頭部畫家，與獎項所帶來的巨大影響力和身價提升相比，幾百幾千磅的獎金已經變得完完全全不值一提的現狀，反而是後來發展中才出現的創建者史料未及的變化。

“《貓》的插畫稿，就是評委們所不喜歡的那種純商業屬性，純流量導向的作品。”

安娜很清楚這個答案。

不需要多麼複雜的計算。

把這件事擺在任何一位油畫雜誌的編輯，任何一位做雙年展相關領域分析的藝術評論家麵前，他們都能在不到一秒鐘的時間內，得到同樣的答案。

它就像白襯衫上的紅口紅一樣的顯而易見。

由插畫家出身的藝術家；與宣發公司共同合作的商業插畫；源於兒童音樂劇的附屬產物……這些東西樣樣都不是雙年展的評委團們所喜歡的東西。

如果有兩年、一年，甚至有三個月的籌備時間。安娜都會給偵探貓提出彆的參展建議，她相信自己一定能找到既符合本屆新加坡雙年展的展覽風格，契合評委團的審美偏愛，又能完全凸顯出偵探貓最拿手的畫刀畫的創作方向。

但這一次的準備的時間隻有一個半月。

所以安娜必須要在營銷資源和討好評委之間，做出選擇。

一個半月的時間。

幾乎不可能搞出什麼高概念的畫法思路，與其交出一幅四不像的答卷，還不如直接選擇有音樂劇《貓》在其後，做為背書的插畫稿。

這是沒有辦法的事情。

“偏偏要求的是純粹的寫實風格……哪怕換成是《小王子》那種畫刀畫，沒準都會更占一些便宜。”

雙年展領域一直有一種觀點——

在繪畫領域裡搞寫實，是沒有任何意義的。

繪畫作品通過純粹的客觀視角描繪世界，記錄光影的屬性，在1839年照相機被發明的那一刻，就宣告了終結。現代藝術裡一切有關寫實的畫派，都是藝術發展的歧路，隻有以抓住畫家主觀的、感性的情感表達為核心的畫法，才是當代藝術唯一的康莊大道。

這種觀點當然有點極端。

但不可否認的事實是，如今雙年展、藝術節參展的作品要不然是印象派、新古典主義這些古典形式的傳統畫法，要不然一幅比一幅抽象，純粹的以“寫實”、“真實”為賣點的繪畫作品變得非常罕見。

它們遊離於主流的繪畫流派之外，有一點自成一體的意思。

寫實風格的畫法對技法上的要求又極高。

就拿水彩舉例。

寫實主義的水彩，重點在於對客觀物體的絕對還原，

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